FZ03816｜双骏呈祥摆饰本件作品取材自清朝郎世宁《柳荫双骏图》。

传世典藏｜绘马呈祥

马，忠诚勤勉，勇往直前，在中华文化中象征着民族的生命力和国家的强盛富有，故有「行天莫 如龙，行地莫如马」一语，将马誉为沙场之物、国之大用，刚毅自强，奋斗不惜。中国绘画史上 绘马的名家辈出，透过绘马传递朝代的太平盛世，或是人才为明君所赏识、重用，以马抒情，成 就了自古以来绘画史上超逸风骨的气派。

郎世宁擅画骏马，画作中，运用西画的立体透视、光影效果及丰富颜色，融合中国水墨和细腻的工笔画风，使得画中景物更加生动，栩栩如生。作品中，微风徐徐，轻拂绿柳，双骏或立或卧，恬静闲适，传递喜乐升平，宁静祥和的美好祝愿。

汉朝是将艺术与马结合的第一个高峰，因为西域及外来艺术的传入，丰富汉代绘画、雕刻的主题与技法，出现大量以马为题材的壁画及雕塑；到了唐代盛世，动物画在宫廷及民间广受欢迎，开始出现专门画马的画家，加上唐朝国力强盛，诸多西域骏驹进贡，养马、爱马蔚为风潮，可谓画马史上另一高峰；元朝，是画马史上的第三个高峰期，最广为人知的是画马大家──赵孟俯，据说赵孟俯能对马匹动态姿态及肢体线条如此掌握，全是因为他曾「据床学马」，身体力行模拟马翻滚的模样，可见他对马的情有独钟。

绘画史上第一位融合中西方艺术风格描画马的艺术家，就是郎世宁。其笔下的马表现出西方艺术技巧的写实、透视，尤其是马匹上毛发质感的呈现，柔软细腻，轻盈蓬松，同时也富有中国彩墨画的精神及美感。郎世宁绘马时并不是看着马写生创作，而靠想象力创造匹匹奔腾英勇的骏马，清朝皇帝更以「世宁神笔传」、「着色精细入毫末」对其大力赞赏。

爱乌罕四骏图凌昆白｜清．郎世宁

爱乌罕四骏图超耳聪｜清．郎世宁

八骏图｜清．郎世宁

FZ02471｜骏业宏发瓷瓶

法蓝瓷取材自郎世宁画作「爱乌罕四骏图」之「超耳骢」名驹，创作骏业宏发瓷瓶，全球限量 588PCS