Beauties In the Tang Dynasty

盛唐美人風采 - 從《唐人宮樂圖》探尋美麗蹤影

《唐人宮樂圖》雖是一幅靜態繪畫，卻傳遞了宮廷的熱鬧生活，也讓我們在華美的女子風采中體認到唐代的繁榮昌盛及豐衣足食。

收藏在國立故宮博物院的《唐人宮樂圖》絹本雖已千餘年歲月，畫面色澤依舊亮麗。後人常從《唐人宮樂圖》畫中的喝酒、品茗或演奏樂器的十二位宮女形象中，試圖了解唐朝仕女的服裝、化妝及飲食生活習慣。

蔣勳曾經表示，《唐人宮樂圖》畫中的方桌近窄遠寬，和西方的「透視法」正好相反。西方「透視法」試圖在平面繪畫上營造三度空間，但中國繪畫注重的是經營氣氛，因此運用了「非單一透視法」，並使雙眼擺脫「透視法」，且以完全自由的方式流動於「宮樂圖」的每一個細節。



在「非單一透視法」的中國繪畫裡，我們可以從《唐人宮樂圖》畫清楚看到圍坐或站立於方桌四周的唐代女子，她們品茗或行酒令，另外也有人助興娛樂，吹奏起篳篥、琵琶、古箏，笙，或輕敲牙板。此畫讓人不禁連想起唐代杜甫「麗人行」詩文。所謂，「三月三日天氣新，長安水邊多麗人」，正說明了唐代女性參加的多樣化活動，另外我們也可自這些活動觀察到唐代女性的曲眉豐頰、豐滿身型且雍容自若。

盛唐女子面如滿月，雙眉為細長八字型，她們的額頭、鼻樑和下巴三處塗佈白粉，稱之為「三白法」妝容。在《唐人宮樂圖》中，女子畫眉、紅妝、抹胭脂、貼花鈿、點面靨、描斜紅且塗唇脂。精細且具美感的妝容突顯了女子豐潤臉頰的立體感。在兩頰用丹青或朱紅勾畫月型或錢形，稱做「面靨」；在眉心用金、銀或翠鳥羽毛的五彩貼片裝飾，則稱做花鈿。



關於唐代女人使用的髮飾，髮髻向兩邊梳開，在耳朵旁束成球形，稱為「垂髻」。如果髮髻梳向一側，宛如騎馬時不慎抖落，就是「墮馬髻」。在《唐人宮樂圖》畫中，梳「墮馬髻」有品茗、撥酒令及彈琵琶的女人。另外，頭戴縟麗「花冠」有兩位，一位是彈箏，一位是手執紈扇。再者，唐代髮飾又有髮釵、簪、步搖簪、寶釵、花冠或如鮮花。髮簪是唐代最常見的髮飾。《唐人宮樂圖》畫中右邊第二位的女人髮髻中即可清楚看到一把釵。唐代婦女在頭上插梳子的方式有多種，有單插梳在前額，有單插在髻後，或在額頭上下對插兩梳，或對插四梳。王建在「宮詞」中所寫的「歸來別施一頭梳」正說明這種插梳的流行風尚，而溫庭筠在〈菩薩蠻〉的「小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪」詩句，也正是形容唐代仕女頭上的華麗飾物。

‧以瓷創意重現《唐人宮樂圖》中的女子風采

據專家考證，《唐人宮樂圖》可能完成於晚唐，而那時正值飲茶之風昌盛，茶聖陸羽《茶經》便完成於此際。陸羽在《茶經》中極力提倡煎茶法。在《唐人宮樂圖》中，我們可以看到，茶湯是煮好後放到桌上。另外，飲茶時用長柄茶杓將茶湯從茶釜盛出，舀入茶盞飲用。這是重現典型的「煎茶法」場景，也可證明晚唐流行在宮廷中的茶事文化。

《唐人宮樂圖》雖是一幅靜態繪畫，卻傳遞了宮廷的熱鬧生活，也讓我們在女子風采中體認到唐代的繁榮昌盛及豐衣足食。